Cette mascarade absurde a offert un bref répit face au spectacle d'horreur de Trump

La semaine dernière, j'ai regardé le procureur général des États-Unis se moquer de l'État de droit, et j'ai été écœuré. Je suis avocat fédéral depuis des décennies, et voilà que le chef titulaire du droit américain le piétinait sous les applaudissements de Fox News, qui a qualifié la prestation de Pam Bondi de « divertissante ».

Notre système juridique n'a jamais été parfait, mais avant Trump, c'était le meilleur au monde, à l'exception de celui des Scandinaves (qui ont dépassé les Américains sur le tableau de l'évolution il y a des années). Coincés là où nous en sommes sur notre chronologie lente, regarder Bondi servir le mépris en substitut de la responsabilité juridique, piétinant la seule chose en laquelle j'ai jamais cru, a instillé un chagrin que je n'ai pas pu nommer ni secouer.

Le refus de Bondi de répondre aux questions de base des membres du Congrès qui ont le devoir légal de les poser a confirmé que, par Trump, nous sommes entrés dans un état de politique entièrement performative. Un reality show organisé exclusivement pour Fox et les médias de droite, il n'y a aucune responsabilité gouvernementale sous Trump, seulement de la déflexion. Il n'y a pas de substance, seulement du contenu.

L'administration refuse de répondre aux questions nécessaires, préférant tendre des embuscades à ceux qui les posent, ou livrer des fictions fantaisistes. Les cheveux, le maquillage et le volume comptent, pas la substance. C'est la même stratégie frauduleuse que Trump, un homme économiquement illettré, a utilisée pour vendre son expertise économique à des Américains crédules malgré six faillites d'entreprises.

Revenir à un monde meilleur

Ce que les Américains vivent en conséquence de la réalité d'escroc de Trump — méfiance extrême, polarisation, cruauté vicieuse distribuée comme contenu, n'est pas normal. Nous ne pouvons pas laisser cela devenir normal, sinon nous commencerons à croire que c'est qui nous sommes. Ce n'est pas le cas.

Après avoir regardé le « témoignage » de Bondi devant le Congrès, à la recherche d'un nettoyant de palais, j'ai cherché un soulagement comique dans, de tous les endroits, le très peu comique État de Floride. J'étais à Wilton Manors, la célèbre Mecque gay du sud, et je suis allé voir une pièce écrite et mise en scène par Ronnie Larsen, le roi célèbre du théâtre gay.

Le New York Times a reconnu le talent rare de Larsen pour mélanger la crudité avec la recherche, tandis que d'autres critiques louent son génie à équilibrer la comédie avec un profond pathos. Je me noyais dans le pathos, cherchant un antidote, et je l'ai trouvé.

Seule la vérité peut nous délivrer du désespoir

Larsen n'a pas déçu. Son histoire semi-autobiographique absurdement drôle d'un jeune homme gay à la recherche de connexion m'a fait oublier Bondi et le spectacle de m--de qui se déroule à travers l'Amérique de Trump.

Cela rappelait The Actors, la première pièce de Larsen que j'ai vue à New York, celle qui a fait de moi une fangirl admirative. Dans The Actors, également autobiographique, un homme d'âge moyen avait récemment perdu ses deux parents et était éloigné de son frère. Il était tellement dévasté par la perte, luttant contre le désespoir et l'isolement émotionnel, qu'il a engagé trois acteurs pour venir chez lui plusieurs fois par semaine pour simuler la vie de famille. Il les payait pour jouer à des jeux avec lui, partager des repas et le border dans son lit, lui permettant de se souvenir du sentiment d'être aimé et des conforts de son enfance.

Aussi déchirante que l'intrigue elle-même était, défilant notre besoin humain brûlant d'amour et de connexion, Larsen l'a servie avec une honnêteté si dénudée qu'elle m'a pris à la gorge. Juste au moment où j'étais prêt à craquer de la familiarité, la reconnaissance que nous sommes tous si vulnérables et parfois désespérément seuls, il sortait une absurdité visuelle pour le soulagement : un placard de cuisine stocké uniquement avec des céréales pour enfants, un homme chauve en grenouillère Superman. À tout moment, Larsen jouait lui-même en tant que lui-même. À l'aise avec son ventre décidément non sculpté, Larsen dit constamment c'est qui je suis. Sans ornement.

Le fil conducteur d'une pièce de Larsen est que lorsque nous atteignons l'honnêteté dénudée avec les autres et avec nous-mêmes, défauts compris, une réalité meilleure et plus digne émerge.

Les mensonges détruisent ; la vérité guérit

Après avoir regardé Bondi abattre l'État de droit avec déflexion et malhonnêteté narquoise, Larsen était le médicament dont j'avais besoin. Alors que cette administration utilise mensonges et obscurcissement pour déshumaniser les autres, la vérité nous permet de faire le contraire, de nous voir dans les étrangers, de reconnaître leur souffrance.

Bondi a livré une malhonnêteté performative là où l'intégrité était attendue, tandis que Larsen a livré l'intégrité par l'honnêteté.

L'incompétence et l'échec de Bondi — ses moqueries, ses coups, son refus malhonnête de reconnaître les erreurs dans sa gestion désastreuse des dossiers Epstein, ont blessé à nouveau les femmes qui ont été trafiquées et violées en tant qu'enfants, marchandises pour une classe riche qui ne les protégera pas. Cela a également porté un coup sévère au système judiciaire américain, faisant avancer l'objectif de Trump de le démanteler.

Dans sa pièce, n'utilisant que l'honnêteté brute et l'humour, Larsen a modélisé une meilleure voie. Il a démontré le pouvoir liant de la vérité et nous a rappelé que même dans cette heure de ténèbres, nos meilleurs anges sont toujours là.

La performance de Bondi a marqué à quel point nous sommes tombés bas ; celle de Larsen nous a montré comment voler au-dessus. Les critiques appellent Larsen un pilier prolifique du théâtre queer ; je l'appelle un trésor national.

• Sabrina Haake est chroniqueuse et avocate fédérale depuis plus de 25 ans, spécialisée dans la défense des 1er et 14e amendements. Son Substack, The Haake Take, est gratuit.